李劼人与他的茶馆茶文学

成立，李劼人成为会员，当年赴法国勤工俭学，考人巴黎大学文学院学习法国 文学史、近代文学批评、雨果诗学等。

1924年夏，李劫人学习期满回国，到1931年期间先后在四川大中专科学 校担任教师、教授。1926年，为抵制日货，曾与法国同学创办嘉乐造纸厂， 担任厂长和董事长，抗日战争时期参加并组织文学界成立中华全国文艺界抗敌 协会成都分会，历任理事长，并担任该会会刊《笔阵》主笔。

1912年处女作《游园会》在《晨钟报》副刊上发表后，李劼人便开始其 巴蜀$文学史 °

文学生涯，上个世纪三十年代后期全力投人长篇小说《死水微澜》、《暴风雨 前》、《大波》的写作。这些长篇小说受到国内外好评，特别是《死水微澜》， 成为他小说代表作，在社会上产生重大影响，后被今人改编成电影、电视剧等 各种文学佳作。

李劫人在中华人民共和国成立后，曾被选为第一届至第三届全国人大代 表，四川省政协副主席，历任四川省省委委员，成都市副市长，西南文学工作 者协会副主席，中国作协四川分会和重庆分会副主席和中国文联委员。

李劼人是土生土长的四川人，从小受茶文化熏陶，特别是茶馆文化的影 响，李劼人所处的时代正是茶馆文化在四川成都盛行的时代。成都的每条街道 到处是茶旗高悬，上至达官贵人，下至挑夫走卒，都有进茶馆喝茶的习惯。李 劼人的小说中有大量对茶文化的描写，尤其是对茶馆文化的描写更是贴切细 微。因此，李劼人写茶可谓之“茶馆之茶”。

李劼人的代表作《死水微澜》，以袍哥头目罗歪嘴和教民顾天成及蔡大嫂 三人之间的矛盾纠葛为描写中心，其中有名有姓的人物近60多人，刻画得都 人有其情，各有其质;人有其形，各有其声，塑造了蔡大嫂这一在封建桎梏下 性格叛逆的妇女形象。作者在这部小说中，描写了大量的四川风土人情，运用 了大量的四川方言，大量的笔墨在写袍哥组织的活动上。茶馆是袍哥组织的重 要活动场所，因此《死水微澜》这部小说也就成了最具代表性的茶馆文学之力 作。下面就《死水微澜》描写茶馆文化的段落略录几段。

《死水微澜》中有一段写罗歪嘴给众人讲舵把子余大爷劫囚笼救把兄弟王 立堂的故事，其背景是灌县武举人王立堂因赌输钱抢劫杀人，后被官府提获 归案。

早有人报信余大爷了，以为象他两人的交情，以及余大爷的索 性，必然立时立刻，调遣队伍，到半路上把囚笼劫了的，或者到资阳 县去设法的。却不料余大爷竞象没有此事一样，每天依然一早就到华 阳县门口常坐的茶馆中吃茶，偶尔也到场合上走走。口头毫不提说，意态也很萧然，大家都着急得不行了，又不好去向他说，也知道他绝 不是不管事的。有一天早晨，他仍到茶馆里吃茶，忽然向街上一个过 路的小伙子喊道：‘李老九!’那小伙子见是余大爷，赶忙走来招呼：‘余大爷，茶钱!’余大爷叫他坐下，问他当卡差的事还好不? ‘你余 大爷知道的，好哩，一天有三几串钱，也还过得!’余大爷说：‘老 弟，据我看来，站衙门当公事的，十有八九，总要损阴德。象你老弟这个品貌，当一辈子卡差，也不免可惜了。要是你老弟愿意向上，倒 是来跟着我，还有个出头日子。’余大爷岂是轻容易喊人老弟的?并 且余大爷有意提拔你，就算你运气来了。李老九当时就磕下头去，愿 意跟随余大爷，立刻就接受了余大爷五个银子，去把衣服鞋帽全换 了，居然变了一个样儿!