紫砂壶相关专业术语

紫砂壶以完善的功能美，主体造型的视觉美而深受人们喜爱。经历了几代艺人传习，形成了如今规范的制作法则。

从制作结构上亦可分：主体和附件。

(1)主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、 壶钮(的子)。

(2)附件：嘴(流)、把等。

其关键在附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶嘴的形制式样，底足结构的处理，壶钮的大小比例，壶把端握舒适程度等。

因此，合理的结构，完善无缺的艺术效果，才能构成紫砂壶的特殊造型语言，使其百看不厌。

一

【壶钮】

亦称“的子”，为揭取壶盖而设置。

钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮 。

1、球形钮：

圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。

2、桥形钮：

形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。

3、瓜柄形钮：

花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。

4、动物肖形钮：

源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。

5树桩形狃：

取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。

6、花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。

二

【壶嘴】

紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一。

它与壶体连接，有明显界限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。

如汉扁壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。

1、壶嘴：

称之为“流”，为注茗而设置。出手通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。

依据传统模式可分为：

一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。

二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。

三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。

直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。

流形的鸭嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形，依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。

2、壶体孔眼：

明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置。

三

【壶把】

为便于握持而设置。

源于古青铜器爵杯的弧形把。源于瓷执壶条形壶把的称”柄”。

壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势.具体可分端把、横把、提梁三大类。

1、端把：

亦称”圈把”，其使用方便，变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置，具端庄、安定的效果。

2、横把：

源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。

3、提梁：

从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。

四

【壶盖】

紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。

主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。

1、压盖：

亦称“完盖”。

壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。

与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。

壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。

2、嵌盖：

嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。

平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。

虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。

3、截盖：

这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。

制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。

五

【壶底】

壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。

壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。

粘接制作方式有明接、暗接两种。

直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理.。

1、一捺底:

紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧。

2、加底:

在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。

加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。

3、钉足:

它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足，从实践使用而言，钉足不宜太高。