来自枕头的声音
友情提示，文章稍长，自备咖啡
‘children，我给你带来了一些东西，它们可是从我胸口中蹦跶出来的，还在颤抖和流动’
从1月到4月我在干嘛？我看到了什么？我究竟在做什么？
1月末 酒店
自从去年年末的个展后我就滞留在酒店里，随着北京的疫情不断升级，我也提升了焦虑的等级，图片是我在酒店里所有的用品，它们曾经被我使用过，我只是还没来得及丢掉。
我只能通过幻想的方式来做作品，做了一些草图，等待回家可以实现这些梦，而随着滞留的时间越长我就越焦虑，占据我心灵的是被唤醒的某些记忆，而唯缺一些梦境，让我沉醉其中。
这应该是我对一些作品的最初的构想，或许是一组作品，一些回忆，以及一些‘快乐’，同样绘制于酒店内。
01
02
名称 作品1 爱01
作品2 爱02尺寸 内部尺寸80×60cm
材料 湿壁画 蚀刻铜板 年代 2022
大概在2月初，接近年关的时候我回到了老家，我迫不及待的要把这些东西变成现实中的可见之物，变成它的王冠。
大概在做这两个东西的时候我是这么想的，我所有的作品都是围绕着"我"这个基础元素展开作为研究的对象和表现，这件作品是关于爱的阐述，旧日的时光已经不在，而我依然怀念着旧日的时光，金黄色的/坚硬的/光滑的表面，犹如触摸着光滑的皮肤在山地光线照耀下的触感，或许我所记录的是一种美妙的触感。
湿壁画的背景底更像古老的墙面，一直在不可察觉般的呼吸着氧气，蚀刻的图像是一个男人拥抱一个女人的轮廓，在安静的夜晚，穿过长满迷迭香的小路，到达心中的彼岸。而类似荆棘的图案总更像是一股约束力，在捆扎着内心，并时刻告诉我爱是艰难的和美妙的。
这两张的完成后，我竟然做了一个梦，我很久没有做过梦了。
那天我被梦惊醒了，梦中我孤立无援的滞留在一片液态状的荒漠上，周围充斥着无数的浮木，大地，或是液态的荒漠投影出我的影子，我的影子在不断的缩小，向着中心凝聚，我抱着我的爱，我感觉液体包围着我，在不停地渗入到我的肌肤，我正在和另一个皮肤，或是液态的荒漠合二为一，我从未如此的感受过我变成一片液态的投影，醒来后觉得我在一个镜像的世界，我无法分清那巨大的幻觉是否是真实的存在，在反面的世界中，我感到轻松和融化，稀释过后的最终，只剩下现实世界的噪音，我要脱离现状，回到本体。
于是我做了另外两个相反的镜像作品。
01
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名称 作品1 梦 作品2 脱离的梦 材料 湿壁画 蚀刻铜板尺寸 内部尺寸60×60cm 年代 2022
在北京的那段时间我经常去798那边溜达，有时候觉得自己就像一个幽魂，有时候又觉得特不真实，仿佛天空离大地越来越远。
那天经过一个公告栏，盯着看了好久，突然发现原来这才是时光啊，白昼也不过如此啊。
回到家后的第二件事就是复刻了一个盒子。
将盒子的周围填满，用刨子修整，最后上了我喜欢的颜色。
盒子的内壁我用湿壁画材料做了一个底，更像是一堵墙，使心灵之力无法穿透盒子的内壁。
白昼 58X70CM 木箱上漆，亚克力板，湿壁画背景，陶瓷颜料
最后我用亚克力板封住了表面与外界相通的界面，内里绘制了一只老鼠爬过墙壁的景象。
这是一堵墙/老鼠爬过的一堵墙/它不再掉落粉尘/也不再慢慢变黄/新的十字被立起/瞄准了马头的桂冠。
所有从北京使用过的东西我都原封不动的带了回来，包括用掉的茶叶包飘带，门票，以及一些旧物。
它们将会完成新的转化，在我的生命中，我不想临时使用，而是永远拥有它们。
白昼纽约51X61CM 旧物与门票拼贴 2022
这时候诞生了一个奇怪的作品，叫白昼纽约。我去了那个展览，白昼纽约，午夜巴黎。
我不能想象白昼之下的纽约是什么样子，我只是看过上世纪末黑白的照片，那是一个比现在更大型的迷幻现场，男人 与 女人，小丑 与 艺术家，只有一张发票能回答什么是白昼的纽约，就是价值100的门票。与其说工业文明的胜利不如说是雕像主义的胜利，或是生殖系统的紊乱。然而，谁不爱那个混乱的黄金时代呢。
同时期也诞生了另外的一件东西，关于一份出生声明。
撤销身份51X61CM 证明文件与旧物拼贴，油彩 2022
生育与身份是我最近几年关注的问题，生育率为什么会下降到负值，这是一个十分奇怪的问题，记得以前出国做认证的时候需要提供出生证明这个材料，我既然已经出生了，活生生的存在在这个界面上，我真的需要一份文件来证明我存在的依据么？或是说别人需要分辨他们自身，来确定他/她此刻并不是产生了幻觉，眼前的我是真实的，这一个‘像’。所以我买了一份文件，添上了父母都是我，飘飞的茶业带子是我在宾馆自我隔离的时候留下来的。
没有什么东西能真正证明我是真实的，那么我将主动抹除那些‘假像’的证明。
你们知道克里斯丁式的沙发么？就是那种坐着特别不舒服，但是看着好看的那种款式。我决定做一个平面类型的东西，买来了皮和裁缝的工具。
这个关于沙发的灵感来自于一个朋友圈的照片，我一直在想图片里NO CAFFE的下一句是什么，没咖啡不能工作？没精神？没生活？
图片来自朋友圈
图片的标识是NO CAFFE ‘，CAFFE会让我继续保持斗志工作下去，随着疫情的升级，原来喝的咖啡已经进不了国内了，那种辛辣的浓缩口感逐渐被云南咖啡软绵绵的无力感所取代，正如坐在克里斯丁式的沙发上面，慢慢的深陷其中，十分的不舒服，需要力量，也需要浓缩咖啡。
所以诞生了这个奇怪的东西。
另一种舒适感 62X82CM 板上油画 蚀刻版画 克里斯丁式沙发结构 混合技法 2022
随着记忆的激活，我开始想念原来的某些场景了，这些场景已经与我现在某些新产生的记忆相混合。
以前我去过一个地方，在维亚雷焦和比萨之间的海边，那里透过低矮的灌木丛可以看到一片由马赛克石子铺成的小路，在傍晚的夕阳下，我正寻找最近的火车站，每一步都好似丈量身体的极限，长路漫漫，伴随着身体的疲惫，我选择庄重的机械运动，持续不断地行走在一个平面上，一个没有终点尽头的空间里。
首先它需要一个我的样子，一个我内心和外界不一样的测量方式，以及一个支撑式的开放结构。最后诞生一条由大理石，贝壳，以及云母玻璃所组成的通道。
维亚雷焦的石子路90X65CM 板上马赛克大理石/彩色云母，黄贝克，树脂雕塑，蚀刻纸油彩 2022
然后它诞生了，我要把它挂在我的床头，听枕头絮絮叨叨的倾述。
在完成以上东西的途中，我猛然想起我是一个画画的，我钟爱的是绘画般的感觉，我TM到底在做什么？
我竟然产生了很强烈的惭愧感，和无力感。我一下子想起PIERO DI COSIMO的色鬼萨梯哀悼林中仙女的场景了。
我被自己彻底的激怒了，我浪费了太多的时间花费在已经消亡的记忆上，我甚至忘掉了林中路的大理石画面，我需要更加强烈的感受，去回归绘画的消亡感。
林中仙女哀悼色鬼萨梯321X230CM 板上油画
PIERO DI COSIMO有一张作品，叫色鬼萨梯哀悼林中仙女，描绘的是发生在年轻男女身上的悲剧事件，我对这种悲剧有着很强烈的兴趣， 如果反过来看，所有的情绪就变成了一种童话式的悲剧，而不是古典神话式的庄重，由神话人物的悲伤转变到普通人的哀鸣或许才是真实的，【SHE RESTS AT BENEATH ,THE STARRY SKIES[M.MARIA]】
它，回来了。
最后呢，我把6年前的一个巨大尺幅的作品装裱了起来，只不过现在的我已经没有力气再托举上墙壁了。
让我我抱着枕头休息下。
天堂,地狱，人间
作者 M D Y，06.04.2022