古代紫砂名家

金沙寺僧

正德时人，约在成化～弘治年间，确切年代已难考，推断比供春年代略早，佚名，制陶名手。金沙寺在宜兴市湖父镇西郊寺山东麓，为唐相陆希声山房。周高起《阳羡茗壶系创始篇》载：金沙寺僧搏紫砂细土，搜筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵捏口、柄、盖、的，作成壶具。附陶穴烧成，人遂传用。

供 春

正德嘉靖年间人，生卒不详。所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，质薄而坚，负有盛名。现藏中国历史博物馆的“树瘿壶”，传说为吴大澄所藏，后为储南强所得，把下刻“供春”两字，裴石民配制壶盖，黄宾虹为之定名。解放后，献给国家收藏。

李义心

号茂林，嘉靖～隆庆年间，生卒不祥。为“四大家”后的制壶名手，善制作小圆壶，世称“名玩”。排行第四，故又以“小圆壶李四老言”得名。其子李仲芳也是制壶名手。

时大彬

号少山，时朋之子，明万历年间，生卒不详。对紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才铭刻都有深入研究。最初仿供春作大壶，后识文学家、书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”。大彬有两个徒弟徐友泉和李仲芳，都是制壶名家，有“壶家妙手称三大”之誉。

邵亨裕

（明）万历--（清）顺治

顺治间人，原名文银，时大彬弟子，制壶浑圆丰满、工巧简单中见精致，饶有时门风格。

惠孟臣

（明）万历--（清）康熙间人

江苏宜兴人。书法绝类褚遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶最罕。所制壶大者浑朴，小者精妙，亦大彬后一名手也。

陈子畦

明天启--清康熙间人,善仿徐友泉壶，为时所珍，或云即陈鸣远之父。

陈鸣远

（清）顺治--康熙间人,字鸣远，号鹤峰、石霞山人、壶隐。工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间，所制款识书法，雅健胜于徐、沈，有晋唐风格，传器甚少。

惠逸公

（清）乾隆--道光间人。 逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，工巧一类，可与孟臣相伯仲，故世称「二惠」。孟臣制品浑朴精巧俱备，逸公则长于工巧，而浑朴不逮。逸公书法楷行草书俱备，楷书尤有唐人遗意，而竹刀钢刀俱备，刻镌或飞舞或沉着。其壶泥色最奇，小壶亦有佳者，莫若手造大壶之古朴可爱也。

陈鸿寿

字子恭，号曼生，乾隆～道光年间（1768—1822），原籍浙江钱塘。著名的“西泠八家”之一。文学、书画、篆刻都精好。他在宜兴任过三年县宰，喜爱紫砂，曾手绘十八壶式，请杨彭年及其弟宝年、其妹凤年等按式制作，然后由陈曼生及其幕客江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，把下有“彭年”印章。陈曼生对宜兴陶业的振兴，有非常大的贡献。

邵友兰

（清）乾隆--同治间人。所用印章有椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”，还有带边方章“友兰秘制”，小印楷书“友兰”二字，铭刻一般署“二泉”所作。

葛子厚

（清）乾隆--道光间人，缪颂游宜兴时，子厚为其制壶。

潘仕成

（清）嘉庆--咸丰间人。广东番禺人。字德番。先世以盐贾起家，在广州建别业名「海山仙馆」，收藏法书名画极富。所制茗壶盖唇外阴文篆书「潘」字印为识，至今流传，粤人名之曰「潘壶」。

邵大亨

嘉道年间制壶名家，年少时就享有大名，人们称其制壶“其佳处，力追古人”，所作品技艺高超，造型奥遂。他仿古和创新兼备。其作品选泥精练，做工绝妙、大气，“大则肥，小则瘦”，“嘴把胥出自然若生成者”，“盖直而紧，虽倾侧而无落帽忧”，有“一壶千金，几不可得”之誉。是一位承前启后的紫砂技艺名师 。

黄玉麟

清道光二十三年（1842）～民国庆３年（1914）。原籍苏州，曾被苏州吴大聘请在家制壶。所制茗壶，多圆式，用泥讲究。作品洁圆润，精巧工整，并创紫砂工艺假山石景、奇峰巍峨、瀑布小桥、亭台房舍，使人清心悦目。作品《鱼化龙壶》现藏宜兴陶瓷物馆。